Museo del Prado, Madrid, Espagne

L'édifice que le Museo del Prado héberge a été initialement conçu par José Moñino et Rond, un comte de Floridablanca et valu du roi Carlos III, comme Cabinet d'Histoire Naturelle, dans le cadre d'une série d'institutions de caractère scientifique (pensées selon la nouvelle mentalité de l'Illustration) pour la reurbanisation du soi-disant Salon du Pré. À cette fin, Carlos III a disposé de l'un de ses architectes préférés, Juan de Villanueva, auteur aussi du Jardin voisin Botanique.
Le projet architectonique de l'actuel pinacoteca a été approuvé par Carlos III en 1786. Il a supposé la culmination de la course de Villanueva et l'un des sommets du néoclassicisme espagnol, bien que donnée la longue durée des oeuvres et avatares postérieurs, le résultat définitif s'écartât un peu du dessin initial.

Les oeuvres de construction se sont développées pendant les règnes de Carlos III et de Carlos IV, jusqu'au point dont l'édifice est resté pratiquement terminé au début du XIXe siècle. Mais l'arrivée des troupes françaises à l'Espagne et la guerre de l'Indépendance ont laissé sa trace dans lui; il s'est destiné aux fins militaires (une Caserne de monture) et est tombé dans un état presque d'une ruine totale. Les fers à repasser de plomb des toits ont été fondus pour la fabrication de balles.
Seulement grâce à l'intérêt manifesté par Fernando VII et, surtout, de sa deuxième épouse Isabelle de Braganza, la récupération de l'édifice s'est initiée, à partir de 1818, sur la base de nouveaux dessins du propre Villanueva, substitué sa mort par son disciple Antonio López Aguado.
Le 19 novembre 1819 On inaugurait discrètement le Musée Réel de Peintures (la première dénomination du musée), qui montrait certains des meilleures pièces des Recueils Réels Espagnols, déplacés depuis les Endroits Réels distincts. Décédée la reine des mois avant, dans une reconnaissance de son travail serait baptisée par son nom au salon ovale (l'actuelle Salle 12, de Velázquez) qui avait en ce temps-là un balconaje depuis lequel on pouvait observer la galerie de sculpture du rez-de-chaussée (tout de suite transformée en salle de réunion et une actuelle Salle des Muses). Dans ce commencement le musée disposait de 311 tableaux exposés dans trois salles, bien qu'il emmagasinât bien d'autres. Dans des années successives de nouvelles salles et oeuvres d'art seraient ajoutées, en détachant l'incorporation des fonds du Musée de la Trinité, créé à partir des oeuvres d'art réquisitionnées en vertu de la Loi de Désamortissement de Mendizábal (1836). Ce musée a fusionné avec le Pré en 1872.
Après le détrônement de la reine Isabel II de España en 1868, le Musée Réel s'était mis à être garde national, une mesure déjà irréversible après avoir fusionné avec celui de la Trinité. Après d'autres institutions se sont intégrées dans lui, entre que détache spécialement l'arrivée de la section du XIXe siècle du Musée National d'Art Moderne en 1971 — dont la section du XXe siècle s'intègre aujourd'hui dans le Musée Règne Sophia—. L'incorporation des recueils du Musée d'Art Moderne, ils ont apporté apprêté, de plus, l'admission des recueils d'autres musées plus, par alors aussi des disparus : Le Musée d'Outre-mer et le Musée Iconographique qui obligeraient à l'institution à augmenter sa politique de diffusion de fonds, grâce à la création de dépôts stables d'oeuvres d'art dans d'autres institutions publiques et privées, à l'intérieur et en dehors de la Péninsule.
Pendant le XIXe siècle et une bonne partie de XXe, une situation d'une certaine précarité a vécu le Pré, puisque la transition d'institution privée à publique requérait bien d'autres attentions de la part de l'État de celles qui le lui ont offert. Les mesures déficientes de sûreté, avec une partie de personnel du musée en résidant à il et aux tas de bois de chauffage emmagasinés pour les poêles, ont provoqué l'alarme de certains compris. Est connu l'article de Mariano de Cavia, qui informait d'un incendie (fictif) qui avait aplani le Pré. Les madrilènes se sont approchés du lieu alarmés, et la fausse nouvelle a aidé à l'adoption de quelques améliorations d'urgence.

Malgré de divers agrandissements de portée plus petite, le Pré souffrait des limitations d'espace, plus graves à partir des années 60, quand le boom touristique a lancé le nombre de visiteurs.
Peu à peu, le pinacoteca s'est adapté aux nouvelles exigences techniques; le système de filtraje et de contrôle de l'air s'est installé dans les années 80, en coïncidant avec la restauration de beaucoup de peintures de Velázquez. Le toit, construit avec matériels différents et grâce aux raccommodages successifs, a souffert des gouttières occasionnelles et il ne serait pas renouvelé entièrement jusqu'aux années 90.


Poco a poco, la pinacoteca se adaptó a las nuevas exigencias técnicas; el sistema de filtraje y control del aire se instaló en los años 80, coincidiendo con la restauración de muchas pinturas de Velázquez. El tejado, construido con materiales dispares y mediante sucesivos remiendos, sufrió ocasionales goteras y no sería renovado enteramente hasta los años 90.

En 1995, un acuerdo parlamentario suscrito por los dos principales partidos, PP y PSOE, puso al museo a salvo de los vaivenes políticos y proporcionó la calma necesaria para un proceso de modernización, que incluía cambios jurídicos además de la ampliación. Ésta, tras un controvertido concurso de ideas, fue adjudicada al arquitecto Rafael Moneo, ya bien conocido en estas lides por sus trabajos en el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida y el Museo Thyssen-Bornemisza.

Des agrandissements et des réformes

Entre les réformes les plus importantes, par un ordre chronologique, celle de Narcisse peut citer Pascual et Colomer, qui a dessiné la basilique et l'abside du corps central (1853); celle de Francisco Jareño, qui démonte la côte par celle qui était accédée à la façade le nord et crée un escalier monumental, en ouvrant des fenêtres dans la basse partie (1882 et 1885); en 1927, Fernando Arbós a construit deux pavillons dans la partie postérieure de l'édifice; vers la moitié du siècle la réforme de Pierre de Muguruza a été réalisée, avec une rénovation de la galerie centrale et un nouvel escalier pour la façade le nord (qui a disposé d'assez de critiques, puisqu'il a détruit l'escalier splendide conçu par Jareño), de l'intention de plus donner une lumière à la zone de la crypte; Goitia Tordu et Lorente ont réalisé à son tour des agrandissements dans les salles (1956 et 1967). L'incorporation du Casón de la Bonne Retraite, pour héberger les recueils de peinture des XIXe et XXe siècles, a été décidée en 1971.
En suivant le projet de Rafael Moneo, en 2007 le plus grand agrandissement du Musée a été culminé dans ses presque deux cents ans d'histoire. Cet agrandissement n'a pas supposé des changements substantiels pour l'Édifice Villanueva, en se concentrant sur un agrandissement vers le cloître des Jerónimos (le Cube de Moneo) de telle manière que le musée dispose d'une nouvelle surface pour des activités complémentaires. La connexion entre les deux édifices a été effectuée subterráneamente, en profitant de la dénivellation entre les Jerónimos (se tait Ruiz de Alarcón) et la Promenade du Pré. L'agrandissement s'est présenté le 27 avril 2007 bien que l'inauguration officielle n'a pas eu lieu jusqu'à une demi-année après, le 30 octobre 2007, avec une sélection du recueil de peinture espagnole du XIXe siècle, qui était resté emmagasiné environ onze années.

Gratte-ciel a Madrid

Bien que Madrid n'a jamais été une ville distinguée par ses gratte-ciel, pendant le XXe siècle, spécialement avec la construction de la Grande Voie, ils se sont levés, les premiers qui, bien qu'ils ne pouvaient pas se considérer comme gratte-ciel, oui étaient édifices remarquables. Il n'est pas jusqu'à 1953 quand se lève le premier gratte-ciel à Madrid, l'Édifice l'Espagne et en 1957 il surpasse la Tour de Madrid. Dans la décennie de 1980 se lèvent les gratte-ciel d'AZCA, comme la Tour Picasso et de la tour de télécommunications Torrespaña, bien que celle-ci n'a pas l'habitude de se considérer comme un gratte-ciel. Pendant les années 2006 et 2008, on construit dans la Promenade de la Castillane le parc patronal Quatre Tour Business Área, le projet dans lequel il y a quatre gratte-ciel qui surpassent les 200 mètres de haut, en étant plus haut d'eux la Tour Boîte Madrid avec 250 mètres.

Actuellement la liste d'édifices par hauteur sont la suivante. Ils se montrent dans un caractère gras, les édifices qui sont dans une construction.

Sculpture urbaine, Madrid

Les rues de Madrid sont un vrai musée de sculpture en plein air, en plus du soi-disant Musée de Sculpture en plein air de la Castillane, consacré aux oeuvres abstraites, entre celles que la «Sirène détache varada» d'Eduardo Chillida, qui doit son nom au refus de la mairie franquiste de la placer dans le lieu initialement prévu ce qui a provoqué un scandale dans des atmosphères artistiques et l'ensemble d'opinions différentes chez un public peu préparé aux innovations esthétiques; l'auteur la nommait «Point de rencontre».

Dès le XVIIIe siècle, l'espace du Salon du Pré s'est paré avec un programme iconographique de fontaines monumentales avec des références classiques : la Fontaine de l'Artichaut, des Quatre Fontaines, la Fontaine de Neptune, la Fontaine d'Apollon et de la Fontaine de Cibeles.
Sur la Place d'Orient s'exhibent une série de rois de l'Espagne depuis les visigodos et les royaumes distincts chrétiens médiévaux, qui ont été descendus de la corniche de Palais où ils s'étaient préalablement placés, par suite d'un sommeil prémonitoire de la reine Isabelle de Farnesio. Certains se conservent dans la Retraite.
Les sculptures équestres sont particulièrement spectaculaires, en commençant chronologiquement par deux du XVIIe siècle : celle de Felipe III, sur la Plus grande Place, et celle de Felipe IV, sur la Place d'Orient (sans doute la plus importante de Madrid, projetée par Velázquez et construite par Pietro Tacca avec une consultation scientifique de Galileo Galilei). Du XIXe siècle c'est la statue d'Espartero, dans la Rue d'Alcala en face de la Retraite, et celle du Marquis du Duero dans la Castillane. [70] Dans les Nouveaux Ministères a été la statue équestre de Francisco Franco qui s'est retiré en 2004 par décision du gouvernement de José Luis Rodríguez Zapatero, la mesure qui a suscité un scandale, en coïncidant avec le débat sur la mémoire historique; pendant le gouvernement de Felipe González s'étaient placées près d'elle des statues d'Indalecio Prieto et de Francisco Largo Caballero.
La Promenade de la Castillane héberge aussi des statues remarquables, comme celle de Colomb, celle d'Emilio Castelar (de Mariano Benlliure, de sculpteur prolifique qui a beaucoup d'oeuvre exposée à Madrid, aux rues ou aux édifices pour pour quelques tombes dans le Panthéon d'Hommes Illustres), la "Main" de Fernando Botero, le Monument à la Constitution de 1978 de Madrid (un cube de marbre de Macael) et le Monument à José Calvo Sotelo sur la Place de la Castille.

Tu disperses par tout Madrid, surtout au centre, beaucoup d'autres sculptures remarquables se trouvent : les plus fameuses les lions des Cortes, faits par Ponciano Ponzano du bronze fondu de canons pris dans la Guerre de l'Afrique (1886), en face desquels se trouve une statue cachée de Miguel de Cervantes. Dans les trois portes du Museo del Prado des statues magnifiques de Goya (Mariano Benlliure) se trouvent, Velázquez (Aniceto Marinas) et Murillo (Sabino Medina), et en face du Casón de la Bonne Retraite il y a une statue de la reine régent Marie Cristina de Borbón.
Sur la Place de la Loyauté l'obélisque se trouve aux morts par l'Espagne, et sur la Place du Deux mai, où a été la caserne d'artillerie de Monteleón, le groupe sculptural de Daoiz et de Velarde. Dans les perrons de la Bibliothèque Nationale se trouvent une série de statues de littérateurs espagnols, et dans son intérieur un destacable de Marcelino Menéndez et de Pelayo. Sur la Place de l'Espagne un groupe sculptural de grandes dimensions se trouvent : le Monument à Cervantes.
Beaucoup de zones du Parc de la Retraite sont réellement mises en scène sculpturales : L'Ange Tombé de Ricardo Bellver, le groupe sculptural d'Alfonso XII, après lui la statue aussi équestre de Martínez Campos, et plus cachés les monuments à Julio Romero de Tours et à Ramón et à Cajal (Victorio Macho, 1926). Dans le Jardin Botanique se trouve une statue de Carlos III, qui dispose aussi la Puerta del Sol l'une équestre, réalisée récemment sur un dessin du XVIIIe siècle, et très proche de deux des plus fameuses : La Mariblanca (le nom vulgaire d'une Diane qui a présidé une fontaine classique) et l'Ours et l'Arbousier (la peut-être plus photographiée). Cependant, la statue la plus populaire de Madrid est possiblement celle d'Eloy Gonzalo, du héros de Cascorro, qui préside la Trace avec un fer - blanc menaçant d'essence.

Sur la Place de l'Opéra se trouve la statue d'Isabelle II, qui a été abattue et traînée pendant la proclamation de la Deuxième République.
Quelques statues de républicains remarquables ont été écartées après la Guerre Civile et sauvées dans une démocratie, comme le buste de Pablo Iglesias, d'Emiliano Barral. Un autre buste fameux, celui d'Antonio Machado par Pablo Serrano (celui-ci sculpté pendant le franquisme, en 1966) qui a eu à se maintenir occulte pendant des années dans le domicile du procureur Chamorro maintenant se trouve dans Baeza, avec une réplique dans la rue consacrée au poète, dans la zone le nord de Madrid. Pas très loin se trouve une sculpture de tubes semi-circulaires de grandes dimensions d'Andreu Alfaro, en croisant sur la chaussée centrale de l'Avenue de l'Illustration.

En forme des reliefs, adossées aux édifices ou hissées sur ses corniches une multitude de sculptures se trouvent.
Dans les fins du baroque ressortent les couvertures complexes de Pierre de Ribera (celle de l'Orphelinat ancien, aujourd'hui le Musée Municipal de Madrid, et celle du Mont de piété, en plus de la décoration de pont de Tolède et beaucoup d'autres édifices singuliers). Dans une époque contemporaine plus d'exemples sculpturaux se trouvent, comme les chevaux ailés du Ministère de Promotion ou d'Agriculture, dans Atocha, le Fénix de l'édifice de l'Union et le Fénix, la Minerva du Cercle de Beaux Arts ou les aurigas du Banc Espagnole Américaine sur la place de Séville (immortalisés dans le film La Communauté).

En un autre ordre de choses (bien qu'aussi immortalisés dans un film, comme Le jour de la Bête) sont les écriteaux publicitaires lumineux de néon, certains d'entre lesquels aient acquis un rang d'historiques et sont légalement protégés, comme celui de Schweppes sur la place du Callao ou celui d'Oncle Pepe la Puerta del Sol.

Porte de l'Illustration

Porte de l'Illustration, d'Andreu Alfaro, sur la M-30 à la hauteur du Talweg. Il fut prévu de placer dans une tonnelle voisine une sculpture de grandes dimensions, en représentant un nu masculin hyperréaliste, basée sur un dessin d'Antonio López García, mais le projet n'a pas été réalisé.

La Porte d'Alcala, Madrid

Le toponyme «porte« apparaît souvent dans le flâneur madrilène, en étant dans quelques cas occupé par des portes monumentales, comme celle-ci (dessinée par Francesco Sabatini, 1776), la Porte de San Vicente (1775), la Porte de Tolède (Antonio López Aguado, 1827) une modification d'un projet précédent d'époque de José Bonaparte, ou la Porte en Fer (Francisco Nagle, 1753), rentrée à l'Endroit Réel du Brun qui a été récemment déplacée à l'occasion des oeuvres de la Route de La Corogne. Autres, correspondantes au tracé des murailles médiévales, elles ont été englobées par la croissance urbaine dans la même époque médiévale ou la moderne, mais son nom se conserve : Une porte Fermée, une Porte de la Vega, une Porte de Guadalajara, de la Puerta del Sol. Le Parc de la Retraite a quelques portes monumentales pour pour celle de l'Espagne et celle de Mariana de Neoburgo.

Architecture historique de Madrid

La plupart de lieux touristiques de Madrid se trouve à l'intérieur de la ville, principalement dans les districts Je Centre, Salamanque, Chamberí, Retraite et Arganzuela.
Le centre névralgique de Madrid est la Puerta del Sol, point de départ de la numération de toutes les routes du pays. De cette place naissent dix rues.
La Rue Alcala conduit depuis la Puerta del Sol vers le nord-est de la ville. Depuis elle, il passe par la Place de Cibeles, dans laquelle se trouvent des lieux emblématiques comme la Fontaine de Cibeles, le Banc de l'Espagne ou le Palais de Communications (Antonio Palacios, 1918), un actuel siège de la Mairie de Madrid. Par la suite la rue atteint la Place de l'Indépendance, dans laquelle se trouvent la Porte d'Alcala et d'une entrée au Parc de la Retraite, dans laquelle se trouvent des lieux emblématiques comme le Palais en Verre, á côté de l'étang (1887, Ricardo Velázquez Bosco). Dans la contiguïté avec la M-30 il se croisera avec la Place de Taureaux des Ventes.

La Plus grande Rue conduit jusqu'à la Plus grande Place construite et reconstruite dans des interventions successives des Plus grands Maîtres d'Oeuvres de Madrid, les architectes les plus présents dans le plan madrilène, comme Juan Gómez de Mûre (1619) ou Juan de Villanueva (1790); en continuant par le soi-disant Madrid de les Austrias — dans la référence à la dynastie de les Austrias — en arrivant finalement à la Rue Bailén, près de la Cathédrale de l' Almudena, projetée par quelques générations de architectes, de le XVIIIe siècle (Ventura Rodríguez) à des fins de le XXe (Fernando Chueca Goitia); et de l'église du San Francisco le Grand (Francisco Cabezas et Francesco Sabatini, 1784).
Près de ce point trouvent les ruines des murailles et de la tour de guet des Arabes de la force ancienne de Mayrīt ainsi que de la muraille postérieure chrétienne. Dans cet environnement se trouvent certains des zones aménagées en espaces verts plus belles de la ville, comme le Champ de la Maure et des Jardins de Sabatini.

Un peu plus à l'Ouest, ils sont, la Maison de campagne et l'environnement de la rivière les Pommeraies, croisé par les ponts de Ségovie et de Tolède des rues du même nom. Dans la deuxième, plus loin, la Porte de Tolède se trouve.

Depuis là la Rue Bailén une pierre conduit jusqu'à la Place de l'Espagne dans laquelle on trouve le monument à Miguel de Cervantes, les édifices l'Espagne et la Tour de Madrid et le Temple de Debod, un temple égyptien déplacé à une pierre en Espagne comme reconnaissance par l'aide offerte en construction de la Prise d'Asuán. Aussi sur cette place naît la Grande Voie de Madrid, qui avancera en laissant au nord le quartier de Malasaña, d'une activité importante nocturne et culturelle, en se croisant avec les Rues de la Carmen et Appréciés sur la Place de Callao et plus loin avec la Rue la Toque — les trois provenantes de la porte du Soleil. Dans ce point Malasaña il laisse un pas au quartier de Tordue, d'une atmosphère alternative et de gay. La Grande Voie finira finalement quand s'est croisée avec la rue Alcala.

La Rue Étendue de sable arrive au Théâtre Réel (Antonio López Aguado et Custodio Moreno, 1850), sur la Place d'Opéra, en continuant jusqu'à la Place d'Orient, où se trouve le Palais Réel (Filippo Juvara et Juan Bautista Sachetti, 1738–1764).

Les Rues du Courrier, de Charrettes et d'Espoz et de Mine, ils partent vers le sud pour le Quartier des Lettres. Dans cette zone se trouvent une multitude de bars de verres et de bars, spécialement dans l'environnement des rues des Vergers, d'Atocha et de la Place de Sainte Anne. Cette aire finit en environnement de la Place de Carlos V, á côté de la Station emblématique d'Atocha et au Ministère d'Agriculture.
La Course de San Jerónimo sort vers le sud-est, en croisant les places de Canalejas et des Cortes — á côté du Palais des Cortes — et en arrivant au soi-disant Triangle de l'Art des musées du Pré, Sophia et Thyssen-Bornemisza Règne dans la Promenade aménagée en espaces verts du Pré. Pas très loin se trouve l'Observatoire Astronomique de La Retraite, la Basilique de Notre Madame d'Atocha et du Panthéon d'Hommes Illustres. Aussi dans cet environnement se trouve l'église de San Jerónimo Réel qui donne un nom à la rue, l'Hôtel Ritz, le Palais de la Bourse et l'Académie Réelle de la Langue Espagnole.

Dans la même Promenade du Pré se trouve la fontaine de Neptune, le lieu de célébration de victoires du club de football Athlétique de Madrid (dans une rivalité avec celles du Madrid Réel, qui sont célébrées dans celle de Cibeles). Cette rue continue vers le nord avec le nom de Promenade de Récollets jusqu'à la Place de Colomb, dans laquelle se trouve la Bibliothèque Nationale, les Tours Colomb et un centre culturel souterrain sous les Jardins de la Découverte, dans l'espace occupé par l'Hôtel des monnaies ancien, dans dont l'extérieur on lève l'ensemble sculptural, le monument au découvreur et un énorme drapeau de l'Espagne. En ce point il change de nouveau son nom à la Promenade de la Castillane, en devenant l'une des voies les plus importantes de la capitale et en atteignant le nord extrême de celle-ci. Autour de sa fin, il contient les aires patronales d'AZCA et de Quatre Tours Business Área, qui contiennent certains des plus hauts édifices du pays.

Madrid, Espagne

Madrid est la capitale de l'Espagne, de la Communauté de Madrid et de la province homónima. Aussi connue comme La Ville et la Coupure, c'est la ville la plus grande et populeuse du pays, en arrivant officiellement 3.132.463 habitants dans sa municipalité et 5.843.031 dans son aire métropolitaine, en étant par cela la troisième aire urbaine la plus peuplée de l'Union Européenne.
Comme une capitale de l'état, Madrid héberge les sièges du Gouvernement, de Cortes, les centres principaux de l'Administration publique centrale, d'Institutions et les Organismes de l'État, ainsi que de l'appartement de fonction des rois de l'Espagne. Dans le plan économique et symbolique, ressort comme un centre important financier, industriel et culturel, un siège de nombreuses entreprises nationales et de diverses des plus grandes corporations du monde, tandis que dans le plan international, il accueille le siège mondial de l'Organisation Mondiale du Tourisme (OMT) et organise la foire FITUR.

torreón d'Arroyomolinos

Le torreón d'Arroyomolinos, tour du Pain ou château d'Arroyomolinos est située dans la localité homónima, dans la zone un ouest de la Communauté de Madrid. Il se trouve dans le même casque urbain et mantiente un bon état de conservation, après avoir été restauré dans les premières années du XXIe siècle. Il a été construit entre les XIVe et XVe siècles, comme tour seigneuriale.
On accède à travers de l'A-5 (l'Autorail de l'Estrémadure), par la sortie d'Arroyomolinos, qui conduit jusqu'à la route M-413, en direction de la Moralité d'Enmedio.

Histoire

Malgré son aspect militaire, il s'agit d'un torreón seigneurial, qui a occupé des fonctions distinctes civiles le long de son histoire. Il a servi d'une résidence à différents nobles et, à partir du XIXe siècle, ses usages ont été variés. Il a été utilisé comme grenier, comme palomar et comme magasin. Existe actuellement un projet de la Communauté de Madrid et de la Mairie d'Arroyomolinos de le transformer à un centre culturel.
Quelques fontaines remarquent qu'il a été ordonné de construire par Juan de Oviedo. Il existent les références écrites dont les oeuvres ont pu prendre fin vers le 1476. Cependant, la présence de quelques écus, correspondants à Gonzalo Chacón et à son épouse, semble indiquer que son promoteur a été ce noble, monsieur de Casarrubios et plus grand majordome de l'infante Isabelle qui accéderait plus tard au trône de la Castille avec le nom d'Isabelle la Católica. Á côté de ses emblèmes, il apparaît cultivé, l'écu des Rois Catholiques.

Tour de Mirabel, Madrid

La Tour de Mirabel est un monument du XVIe siècle, qui se trouve dans un délai des Ponts Vieilles, dans le sommet septentrional de la Communauté de Madrid (l'Espagne). L'un des affluents est placé dans Mangirón, pedanía de la municipalité citée, á côté du bas cours du ruisseau Jóbalo, de la rivière Lozoya, dans les proximités du réservoir de l'Atazar.
À la difference de la plupart de tours de guet fortifiées de la région madrilène, édifiée entre les IXe et XIe siècles pendant la domination musulmane, la Tour de Mirabel trouve l'origine chrétienne. Elle a été levée au XVIe siècle á côté du village disparu de Santillana, qui dépendait du marquisat du même nom. Elle est située dans une enclave frontalière, près des limites qui délimitaient les possessions du duché d'Uceda.
Sa mission était la surveillance des pâturages et pâturages de la zone, dont l'utilisation était objet de disputes constantes de la part des deux autorités. Malgré son aspect fortifié, il n'accomplissait pas de fonction militaire, mais elle a été probablement érigée par un caractère disuasorio pour éviter le furtivismo et peut-être comme refuge sporadique des gardiens de la propriété.

Tour des Os, Madrid

La Tour des Os est une tour de guet islamique, dont les restes s'exhibent dans le parcage souterrain de la Place d'Orient, dans la ville espagnole de Madrid. Elle a été construite au XIe siècle par la population musulmane qui a fondé deux siècles avant la force de Mayrit, comme partie intégrant de son système défensif.
Elle était localisée en dehors de la citadelle et accomplissait une fonction de surveillance du ravin du ruisseau de l'Étendue de sable, dans la zone un nord-ouest de la capitale, á côté du lieu qui occupe actuellement le Palais Réel.
Avec la conquête de Madrid par le roi Alfonso VI de la Castille, en 1083, le torreón a été incorporé comme tour albarrana à la muraille chrétienne que les castillans ont levée comme un agrandissement de l'enceinte primitive entourée de murailles musulmane.
En plus de protège les fontaines des Tuyaux du Poirier, qui se trouvaient sur l'actuelle Place d'Isabelle II, il garantissait la sûreté de la Porte de Valnadú, l'un de quatre accès de la muraille citée chrétienne.
Celle-ci se trouvait près de la confluence des rues de l'Union et de Vergara, á côté de la façade méridionale du Théâtre Réel.
La tour, qui prend son nom pour sa proximité avec le cimetière ancien islamique de la Fosse du Raf, a une plante quadrangulaire. Il combine une maçonnerie et des pierres de taille, élaborées dans sílex et une pierre calcaire.
Elle a été découverte par les oeuvres de rénovation de la Place d'Orient, poussées par le maire José Marie Álvarez du Pommier et finies en 1996, pendant la construction d'un stationnement souterrain. Sa base se conserve seulement partiellement.

Château de Viñuelas (Madrid)

Le château de Viñuelas est un palais fortifié de la Communauté de Madrid (l'Espagne). Il se trouve dans le terme municipal de Madrid, dans l'espace naturel protégé du Bois de Viñuelas, composé dans le Parc Régional du Cuenca Alta del Manzanares.
Bien que ses premières références se situent en 1285, l'actuelle construction date des XVIIe et XVIIIe siècles. L'édifice présente des transformations, réalisées au XXe siècle, pour son conditionnement comme lieu de célébrations et de conventions. Château et la montagne qui l'entoure sont aux mains privées.

Histoire

L'histoire du château de Viñuelas lie à celle de la montagne un homonyme, une chênaie convertie en pâturage de grande valeur cynégétique. Il existent les références d'une construction primitive qui datent de 1285, l'année dans laquelle le roi Sancho IV de la Castille a fait une donation de ces terres à García López de Saavedra et aux enfants de Ruy Sánchez.
Au XIVe siècle, la montagne et l'édifice ont passé aux mains de Leonor Núñez de Guzmán, un amant à Alfonso XI. L'Ordre du Santiago et le Marquis de Santillana ont été les propriétaires suivants. À travers de ci-mentionné, l'endroit est resté assigné au Réel de Pommeraies.
Au XVIe siècle, le titularidad de la propriété et du château ils sont retombés sur l'empereur Carlos I, qui, afin de recouvrer de l'argent pour la couronne, la lui a vendue aux Arias Brun de Saavedra, de maréchal de la Castille, par 42 contes et 24.572 maravédis, en plus de 3.000 de rente annuelle et 7 agneaux par an.
Après quelques ventes, la propriété a passé la marquise d'Améliorée et de la Braña, qui a ordonné de construire, en 1697, les quatre tours angulaires qui mettent de coin le corps principal du château. Au XVIIIe siècle, la Couronne Espagnole a recommencé à être faite par la chênaie et l'édifice. Carlos III a poussé différentes réformes dans le château, auxquelles ils ont suivi les améliorations réalisées par Carlos IV.
Au XIXe siècle, le duc de l'Infantado a acheté la propriété, après avoir été vendu aux enchères pendant la Première République Espagnole. On lui doit l'incorporation d'un salon gothique, originaire de Cuéllar (Ségovie), et de différents éléments déplacés depuis le château de Pommeraies le (Madrid) Réel.

Château de Villarejo

Le château de Villarejo de Salvanés est situé dans la municipalité un homonyme, dans la zone suroriental de la Communauté de Madrid (l'Espagne). Une forme part de l'Ensemble Historique - artistique de cette ville, selon la déclaration de 1974.
Bien que se conserve seulement la tour de l'hommage, il constitue un échantillon architectonique unique en Espagne, après avoir disposé les cubillos agrupadamente dans les côtés et non dans les arêtes, comme il est habituel dans l'architecture militaire espagnole. Il se trouve dans un état de ruine progressive.

Histoire

Il n'y a pas de consentement à l'heure d'établir la date de fondation de ce château. Quelques hypothèses soutiennent qu'il a été construit au XIIIe siècle pour renforcer les conquêtes chrétiennes de la zone d'influence du Tage, arrachées aux siècles précédents à Al-Ándalus.
Cette théorie touche un poids si existe un compte que le château de l'Alfariella ou de l'Alarilla, une force d'origine musulmane localisée chez le peuple voisin de Fuentidueña du Tage, a été totalement détruit pendant la Reconquista. Avant l'impossibilité d'occuper cette place, les chrétiens se sont trouvés obligés à lever une proche fortification, qui consolidait ses positions dans les territoires conquis.
D'autres théories établissent une origine précédente par XIIIe siècle et, même, quelques enquêteurs risquent que l'édifice médiéval qui est arrivé jusqu'à nos jours peut se déposer sur les restes d'une force primitive romaine.

Château de Torremocha

Le château de Torremocha se trouve dans Santorcaz, une municipalité située dans la partie orientale de la Communauté de Madrid (l'Espagne). Aussi connu comme château de Santorcaz, de forme il part de l'ensemble fortifié de la ville, dans lequel ressortent, en plus du propre château, les sept tours défensives de la muraille et, adossée à celle-ci, l'église de San Torcuato, dont les origines s'élèvent par XIIIe siècle. Malgré son caractère religieux, un aspect fortifié présente ce dernier édifice.

Le château de Torremocha se trouve dans un état de ruine progressive, bien que c'était un objet de différentes restaurations. Sa propriété correspond à la Mairie de Santorcaz.

Histoire

Le château de Torremocha a été levé au XIVe siècle, sur les fondations d'une construction précédente, qui a pu dater du XIIe siècle. On peut supposer que la construction primitive accomplît une fonction d'appui de la forte place d'Alcala de Henares, une ville localisée à environ 14 kms de Santorcaz.

L'édifice qui se conserve actuellement a été ordonné de construire par l'archevêque Pierre Tenorio. Lié depuis ses origines à l'Archiépiscopat puissant de Tolède, il a été réformé et agrandi dans quelques occasions entre les XIVe et XVe siècles, avec les tours de l'enceinte entourée de murailles dans lequel le château s'intègre. De là différentes factures que les éléments distincts de l'ensemble présentent.

Au XVe siècle, le château a abandonné sa fonction initiale défensive et il est devenu une prison d'ecclésiastiques, dans des temps de l'archevêque Alfonso Carrillo de Acuña. Le cardinal Cisneros et Anne de Mendoza en Soie, princesse d'Éboli, ont été certains de ses prisonniers.

Château de Pommeraies le Réel

Le vieux château de Pommeraies le Réel, connu populairement comme Place d'Armes, se trouve dans la localité homónima, dans la Communauté de Madrid (l'Espagne). Elle est située dans l'extrémité d'une colline, sur le point de la rivière les Pommeraies, dans la jupe méridionale de La Pedriza, la formation granitique la plus importante de la Sierra de Guadarrama.
Il ne se connaît pas la date de sa fondation, bien qu'est précédent au château fameux nouveau de Pommeraies le Réel, commencé à construire en 1475, qui se trouve dans ses proximités. Il est dans un état ruineux et deux murs se maintiennent seulement dans un pied, composés dans une enceinte aménagée en espaces verts. Il est d'un accès libre.

Histoire

Des références n'existent pas sur la construction de ce château. La première documentation qu'apparaît une date du XIVe siècle, quand le roi Alfonso XI de la Castille entreprend quelques oeuvres de menuiserie dans l'édifice. On peut comprendre qu'il a été érigé comme force, dans le contexte de la Reconquista.

Avec la conquête chrétienne de la Sierra de Guadarrama, c'était un objet de disputes entre les Communautés de Ville et de Terre de Ségovie et de Madrid pour lui faire sous le contrôle des bois et les pâturages du haut cours de la rivière les Pommeraies.

La Soie fut liée, dans un premier moment, avec la famille De, à travers de Leonor Núñez de Guzmán.

Château de Pommeraies le Réel, Madrid

Le nouveau Château de Pommeraies le Réel, connu aussi comme Château des Mendoza, est un palais - force construit au XVe siècle dans la municipalité de Pommeraies le Réel (la Communauté de Madrid, de l'Espagne), á côté du réservoir de Santillana et au pied de la Sierra de Guadarrama.

Ses oeuvres ont commencé en 1475 sur un ermitage roman - mudéjar et aujourd'hui c'est l'un des châteaux mieux conservés de la Communauté de Madrid. Il a été levé sur le point de la rivière les Pommeraies, comme palais résidentiel de la Maison de Mendoza, dans la contiguïté d'une force primitive, abandonnée quand le nouvel édifice a été construit.

Le château héberge actuellement un musée des châteaux espagnols et est siège d'un recueil de tapisseries. Il a été déclaré Monument Historique - artistique en 1931. C'est une propriété de Duché de l'Infantado, bien que son administration et un usage correspond à la Communauté de Madrid.

Histoire

Les terres qui bordent le haut cours de la rivière les Pommeraies, très riches en pâturages et des bois, ont été objet de disputes fréquentes entre différents pouvoirs surgis après la Reconquista. Les Communautés de Ville et de Terre de Ségovie et de Madrid ont joué le rôle principal dans différents litiges le long du XIIIe siècle, qui ont été résolus au XIVe siècle par le roi Juan I de la Castille avec la donation de la contrée à son majordome, à Pierre González de Mendoza.

Au fils ainé de celui-ci, à Diego Hurtado de Mendoza, au plus grand amiral de la Castille, il s'attribue la construction d'une première force, connue actuellement comme vieux château de Pommeraies le Réel, bien qu'il est très probable que cet édifice trouvât l'origine précédente. Dans le dernier tiers du XVe siècle, la Maison de Mendoza a décidé de lever un nouveau château - palais, de plus grandes dimensions et plus luxueux, en accord avec l'influence remarquable politique et économique atteinte par cette famille.

Les oeuvres ont commencé en 1475.
Elles ont été provoquées par Diego Hurtado de Mendoza et Figueroa, le premier duc de l'Infantado, qui n'a pas pus les voir finies. Ce était son fils premier - né, Íñigo López de Mendoza, qui les a terminées sous la conduite de l'architecte Juan Guas, l'auteur du Palais de l'Infantado, de Guadalajara.

La fonction de résidence courtisane avec celle qui a été conçue à peine s'est étendue un siècle. Avec la mort en 1566 d'Íñigo López de Mendoza et de Pimentel, du quatrième duc de l'Infantado, le château a arrêté d'être habité, étant donné qu'ont surgi des problèmes économiques et des procès entre les héritiers de la Maison de Mendoza.

En 1914, le Duché de l'Infantado a procédé à une première restauration. Ils ont suivi celle-ci, dans les années soixante et soixante-dix, différentes oeuvres de consolidation, provoquées par le Conseil général disparu de Madrid. Quelques éléments ont été complètement reconstruits, je me marie des séjours et de coureurs de l'intérieur du corps principal.
C'était cet organisme celui qui a décidé d'installer dans sa dépendance un musée des châteaux espagnols, en plus d'un recueil de tapisseries.

En 1982, le château a hébergé l'acte de constitution de l'Assemblée de Parlementaires de Madrid, dans lequel a eu lieu l'exposé une rédactrice du Statut d'Autonomie.

Château de Fuentidueña du Tage

Le château de Fuentidueña du Tage se trouve dans la municipalité du même nom, dans la Communauté de Madrid (l'Espagne). Il est situé sur un coteau, d'où se domine le peuple, et est visible depuis l'autoroute A-3 (Madrid - Valence).
Il fut historiquement lié avec l'ordre militaire du Plus grand Service de la Castille de l'Ordre du Santiago, la raison à laquelle il est aussi connu comme château du Santiago. D'autres dénominations sont la Tour de Madame Urraca et Tour des Piquillos, dans la référence à la tour de l'hommage, l'un des éléments de la force que mieux on conserve.
Sa propriété correspond à la Mairie de Fuentidueña du Tage, qui permet de le visiter librement. se trouve dans un état ruineux.

Histoire

L'histoire du château de Fuentidueña apparaît liée à la disparue une fortification musulmane de l'Alfariella ou de l'Alarilla, édifiée par la population musulmane pour arrêter l'avance des royaumes chrétiens, pendant la Reconquista.
L'Alarilla a été conquise par le roi Alfonso VI de la Castille entre les XIe siècles et le XIIe siècle. Les chrétiens établis ont choisi d'abandonner cette construction, simplement militaire, et ils ont levé au XIIe siècle un nouveau château, en plus d'une force, qui servait d'une résidence courtisane.
Dans le château, elle a vécu, la reine Urraca I, épouse d'Alfonso I de l'Aragon, que le peuple de Fuentidueña du Tage nommait sa propriétaire. L'Est commun, uni à l'existence d'une source aux pieds du coteau où le château est construit, donne un nom à la localité.
En 1212, Alfonso VIII a consolidé la place, après sa victoire dans la bataille des Cuvettes de Toulouse, qui a permis l'expansion méridionale du Royaume de la Castille.

château de la Coracera

Le château de la Coracera est situé dans la municipalité de San Martín de Valdeiglesias, dans l'extrémité suroccidental de la Communauté de Madrid (l'Espagne). Il est aussi connu comme château de San Martín de Valdeiglesias. Cette force, construite au XVe siècle, se trouve dans un bon état de conservation, comme conséquence de quelques oeuvres de réhabilitation, entreprises vers 1940 et dans les premières années du XXIe siècle.
Sa propriété correspond à la Fondation Château de la Coracera, constituée en 2003. Cet organisme, formé par la Mairie de San Martín de Valdeiglesias et d'un particulier, réhabilite l'édifice pour son usage public. Dans lui il part pour installer le Musée des Vins de Madrid et est prévu qui héberge d'autre dépendance, destinée à la diffusion touristique et culturelle de la zone.

Château de Chinchón

Le château de Chinchón, aussi un soi-disant château des Comtes, se trouve au sud du casque urbain de Chinchón, dans la Communauté de Madrid (l'Espagne). C'est l'une de deux forces de la municipalité, avec le château de Casasola. Construit au XVe siècle, il est constitué par deux corps quadrangulaires imbriqués, avec coins achevés en tours cylindriques.
L'édifice fait une partie de l'Ensemble Historique - artistique de Chinchón, selon la déclaration de 1974. Il se trouve dans un bon état de conservation, malgré les vicissitudes historiques, qui ont été soldées par quelques expolios et incendies. Il est de titularidad privée; la propriété correspond aux comtes de Chinchón.

Le château qui est arrivé jusqu'à nos jours se dépose sur une force primitive, autour de laquelle était articulée l'autorité de Chinchón, arborée par la famille de Chevrière depuis des temps depuis les Rois Catholiques.
L'édifice original a souffert des dommages de considération dans l'attaque qui ont réalisé les troupes populaires en 1520. La place a été remise par toute son artillerie le 21 janvier 1521.
Le troisième comte de Chinchón, de Diego Fernández de Chevrière et Bobadilla, a décidé de démolir les restes qui sont restés. Sur son terrain vague, il a ordonné de lever un nouveau château, en profitant des matériels du vieux. L'emploi de régisseur et la chronologie des phases de l'oeuvre sont ignorés, bien qu'il est connu que sa construction s'est prolongée de 1590 à 1598.
De la même manière, existent des références des prix de la construction. Dans son testament, Fernández de Chevrière et Bobadilla a fait être établi qu'il avait dépensé cinquante mille duchés, sans être sorti des fondations.

Château de Buitrago del Lozoya

Le château de Buitrago del Lozoya est situé dans la municipalité du même nom, dans la partie septentrionale de la Communauté de Madrid (l'Espagne). Un gothique - mudéjar a été construit dans un style au XVe siècle, dans le cadre de l'enceinte entourée de murailles de la localité, au bord de la rivière Lozoya. Il possède une influence marquée arabe.
La structure originale se conserve partiellement et dans un état ruineux. Certains de ses éléments sont utilisés pour des fins sociales ou de fête, le cas de la cour d'armes, qui sert d'une place de taureaux. Son titularidad correspond à la Communauté de Madrid, qui permet sa visite, rendez-vous préalable.
Il a été déclaré Monument National en 1931, avec la muraille. Il se trouve aussi protégé par les déclarations de l'Ensemble Historique - artistique et Bien de l'Intérêt Culturel de celles qu'a été un objet la ville de Buitrago de Lozoya le 11 avril 1993.

Histoire

La construction qui est arrivée jusqu'à nos jours date du XVe siècle, bien que l'on peut supposer qu'il y eût une force précédente, d'une origine musulmane. Au moins ainsi il en découle des premières références écrites, qu'ils apparaissent au XIIe siècle, dans des temps d'Alfonso VIII de la Castille.
La fortification primitive a pu avoir un actif papier un rehabitant à partir du 1085, l'année dans laquelle Buitrago de Lozoya a passé aux mains chrétiennes. Le château est resté lié, depuis la Reconquista, avec la famille puissante des Mendoza, qui a constitué la Communauté de la Ville et la Terre de Buitrago, dotée de capacité juridictionnelle de repeupler.
Au XVe siècle l'actuel édifice a été levé, aux instances de Diego Hurtado de Mendoza et de la Lune, qui a hérité de son père le titre de duc de l'Infantado, l'un dont il arborait la Maison de Mendoza.

Entre ses visiteurs et habitants illustres, figurent le littérateur prerrenancetista Íñigo López de Mendoza, du premier marquis de Santillana et un comte du Réel de Pommeraies, et Juana la Beltraneja. Le premier fréquentait le lieu, où il organisait de nombreuses fêtes et évènements sociaux, et la deuxième l'a habité, invitée par les Mendoza, dans le contexte de ses disputes avec Isabelle la Católica par le trône de la Couronne de la Castille.
Le château de Buitrago de Lozoya a souffert des dommages de considération pendant la guerre de l'Indépendance.

Château de Batres, Madrid

Le Château de Batres ou de Maison - fort de Batres est situé dans la municipalité du même nom, au sud de la Communauté de Madrid (l'Espagne), dans la limite avec la province de Tolède. Cette force - palais, qui a été construite pendant la Renaissance, se conserve dans un très bon état, presque complète.
L'édifice a été déclaré l'Ensemble Historique - artistique en 1970, grâce à un décret du Ministère de l'éducation nationale, du 22 juillet. En plus du château, cette figure légale protège différents monuments proches de son enclave, de cas de la Fontaine de Garcilaso.

Histoire

Le château a été levé entre les XVe et XVIe siècles. Il a historiquement été lié avec les messieurs de Batres, qui l'utilisait comme résidence courtisane. L'un de ses habitants les plus remarquables a été le poète célèbre toledano Garcilaso de la Vega (1501 ou 1503-1536), qui a hérité le titre de monsieur de Batres de sa mère, Sancha de Guzmán.
La propriété a passé par la suite les Comtes d'Oñate et après aux Marquis de Riscal. Dans la décennie de soixante-dix, il a été acquis par l'architecte Luis Moreno d'Entame et de Tours, qui a procédé à sa restauration, au moment où il a constitué, dans l'enceinte, l'École de Jardinage et Paisajismo Castillo de Batres.