Museo del Prado, Madrid, Espagne

L'édifice que le Museo del Prado héberge a été initialement conçu par José Moñino et Rond, un comte de Floridablanca et valu du roi Carlos III, comme Cabinet d'Histoire Naturelle, dans le cadre d'une série d'institutions de caractère scientifique (pensées selon la nouvelle mentalité de l'Illustration) pour la reurbanisation du soi-disant Salon du Pré. À cette fin, Carlos III a disposé de l'un de ses architectes préférés, Juan de Villanueva, auteur aussi du Jardin voisin Botanique.
Le projet architectonique de l'actuel pinacoteca a été approuvé par Carlos III en 1786. Il a supposé la culmination de la course de Villanueva et l'un des sommets du néoclassicisme espagnol, bien que donnée la longue durée des oeuvres et avatares postérieurs, le résultat définitif s'écartât un peu du dessin initial.

Les oeuvres de construction se sont développées pendant les règnes de Carlos III et de Carlos IV, jusqu'au point dont l'édifice est resté pratiquement terminé au début du XIXe siècle. Mais l'arrivée des troupes françaises à l'Espagne et la guerre de l'Indépendance ont laissé sa trace dans lui; il s'est destiné aux fins militaires (une Caserne de monture) et est tombé dans un état presque d'une ruine totale. Les fers à repasser de plomb des toits ont été fondus pour la fabrication de balles.
Seulement grâce à l'intérêt manifesté par Fernando VII et, surtout, de sa deuxième épouse Isabelle de Braganza, la récupération de l'édifice s'est initiée, à partir de 1818, sur la base de nouveaux dessins du propre Villanueva, substitué sa mort par son disciple Antonio López Aguado.
Le 19 novembre 1819 On inaugurait discrètement le Musée Réel de Peintures (la première dénomination du musée), qui montrait certains des meilleures pièces des Recueils Réels Espagnols, déplacés depuis les Endroits Réels distincts. Décédée la reine des mois avant, dans une reconnaissance de son travail serait baptisée par son nom au salon ovale (l'actuelle Salle 12, de Velázquez) qui avait en ce temps-là un balconaje depuis lequel on pouvait observer la galerie de sculpture du rez-de-chaussée (tout de suite transformée en salle de réunion et une actuelle Salle des Muses). Dans ce commencement le musée disposait de 311 tableaux exposés dans trois salles, bien qu'il emmagasinât bien d'autres. Dans des années successives de nouvelles salles et oeuvres d'art seraient ajoutées, en détachant l'incorporation des fonds du Musée de la Trinité, créé à partir des oeuvres d'art réquisitionnées en vertu de la Loi de Désamortissement de Mendizábal (1836). Ce musée a fusionné avec le Pré en 1872.
Après le détrônement de la reine Isabel II de España en 1868, le Musée Réel s'était mis à être garde national, une mesure déjà irréversible après avoir fusionné avec celui de la Trinité. Après d'autres institutions se sont intégrées dans lui, entre que détache spécialement l'arrivée de la section du XIXe siècle du Musée National d'Art Moderne en 1971 — dont la section du XXe siècle s'intègre aujourd'hui dans le Musée Règne Sophia—. L'incorporation des recueils du Musée d'Art Moderne, ils ont apporté apprêté, de plus, l'admission des recueils d'autres musées plus, par alors aussi des disparus : Le Musée d'Outre-mer et le Musée Iconographique qui obligeraient à l'institution à augmenter sa politique de diffusion de fonds, grâce à la création de dépôts stables d'oeuvres d'art dans d'autres institutions publiques et privées, à l'intérieur et en dehors de la Péninsule.
Pendant le XIXe siècle et une bonne partie de XXe, une situation d'une certaine précarité a vécu le Pré, puisque la transition d'institution privée à publique requérait bien d'autres attentions de la part de l'État de celles qui le lui ont offert. Les mesures déficientes de sûreté, avec une partie de personnel du musée en résidant à il et aux tas de bois de chauffage emmagasinés pour les poêles, ont provoqué l'alarme de certains compris. Est connu l'article de Mariano de Cavia, qui informait d'un incendie (fictif) qui avait aplani le Pré. Les madrilènes se sont approchés du lieu alarmés, et la fausse nouvelle a aidé à l'adoption de quelques améliorations d'urgence.

Malgré de divers agrandissements de portée plus petite, le Pré souffrait des limitations d'espace, plus graves à partir des années 60, quand le boom touristique a lancé le nombre de visiteurs.
Peu à peu, le pinacoteca s'est adapté aux nouvelles exigences techniques; le système de filtraje et de contrôle de l'air s'est installé dans les années 80, en coïncidant avec la restauration de beaucoup de peintures de Velázquez. Le toit, construit avec matériels différents et grâce aux raccommodages successifs, a souffert des gouttières occasionnelles et il ne serait pas renouvelé entièrement jusqu'aux années 90.


Poco a poco, la pinacoteca se adaptó a las nuevas exigencias técnicas; el sistema de filtraje y control del aire se instaló en los años 80, coincidiendo con la restauración de muchas pinturas de Velázquez. El tejado, construido con materiales dispares y mediante sucesivos remiendos, sufrió ocasionales goteras y no sería renovado enteramente hasta los años 90.

En 1995, un acuerdo parlamentario suscrito por los dos principales partidos, PP y PSOE, puso al museo a salvo de los vaivenes políticos y proporcionó la calma necesaria para un proceso de modernización, que incluía cambios jurídicos además de la ampliación. Ésta, tras un controvertido concurso de ideas, fue adjudicada al arquitecto Rafael Moneo, ya bien conocido en estas lides por sus trabajos en el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida y el Museo Thyssen-Bornemisza.

Des agrandissements et des réformes

Entre les réformes les plus importantes, par un ordre chronologique, celle de Narcisse peut citer Pascual et Colomer, qui a dessiné la basilique et l'abside du corps central (1853); celle de Francisco Jareño, qui démonte la côte par celle qui était accédée à la façade le nord et crée un escalier monumental, en ouvrant des fenêtres dans la basse partie (1882 et 1885); en 1927, Fernando Arbós a construit deux pavillons dans la partie postérieure de l'édifice; vers la moitié du siècle la réforme de Pierre de Muguruza a été réalisée, avec une rénovation de la galerie centrale et un nouvel escalier pour la façade le nord (qui a disposé d'assez de critiques, puisqu'il a détruit l'escalier splendide conçu par Jareño), de l'intention de plus donner une lumière à la zone de la crypte; Goitia Tordu et Lorente ont réalisé à son tour des agrandissements dans les salles (1956 et 1967). L'incorporation du Casón de la Bonne Retraite, pour héberger les recueils de peinture des XIXe et XXe siècles, a été décidée en 1971.
En suivant le projet de Rafael Moneo, en 2007 le plus grand agrandissement du Musée a été culminé dans ses presque deux cents ans d'histoire. Cet agrandissement n'a pas supposé des changements substantiels pour l'Édifice Villanueva, en se concentrant sur un agrandissement vers le cloître des Jerónimos (le Cube de Moneo) de telle manière que le musée dispose d'une nouvelle surface pour des activités complémentaires. La connexion entre les deux édifices a été effectuée subterráneamente, en profitant de la dénivellation entre les Jerónimos (se tait Ruiz de Alarcón) et la Promenade du Pré. L'agrandissement s'est présenté le 27 avril 2007 bien que l'inauguration officielle n'a pas eu lieu jusqu'à une demi-année après, le 30 octobre 2007, avec une sélection du recueil de peinture espagnole du XIXe siècle, qui était resté emmagasiné environ onze années.