Museo del Prado, Madrid

Le Museo del Prado est l'un des pinacotecas les plus importants du monde, et un compte avec un recueil inégalable de peinture espagnole, italienne et flamande. Il est situé à Madrid, en Espagne. Avec le Musée Thyssen-Bornemisza et le Musée Sophia Règne, il forme le Triangle de l'Art, meca de nombreux touristes de tout le monde. Cette aire s'enrichit avec d'autres institutions voisines : le Musée Archéologique National, le Musée National d'Arts Décoratifs, l'Académie de Beaux-Arts Réelle de San Fernando et d'autres petits musées.

Histoire

L'édifice que le Museo del Prado héberge a été initialement conçu par José Moñino et Rond, un comte de Floridablanca et valu du roi Carlos III, comme Cabinet d'Histoire Naturelle, dans le cadre d'une série d'institutions de caractère scientifique (pensées selon la nouvelle mentalité de l'Illustration) pour la reurbanisation du soi-disant Salon du Pré. À cette fin, Carlos III a disposé de l'un de ses architectes préférés, Juan de Villanueva, auteur aussi du Jardin voisin Botanique.

Le projet architectonique de l'actuel pinacoteca a été approuvé par Carlos III en 1786. Il a supposé la culmination de la course de Villanueva et l'un des sommets du néoclassicisme espagnol, bien que donnée la longue durée des oeuvres et avatares postérieurs, le résultat définitif s'écartât un peu du dessin initial.

Les oeuvres de construction se sont développées pendant les règnes de Carlos III et de Carlos IV, jusqu'au point dont l'édifice est resté pratiquement terminé au début du XIXe siècle.
Mais l'arrivée des troupes françaises à l'Espagne et la guerre de l'Indépendance ont laissé sa trace sur lui; il s'est destiné aux fins militaires (une Caserne de monture) et est tombé dans un état presque d'une ruine totale. Les fers à repasser de plomb des toits ont été fondus pour la fabrication de balles. Seulement grâce à l'intérêt manifesté par Fernando VII et, surtout, de sa deuxième épouse Isabelle de Braganza, la récupération de l'édifice s'est initiée, à partir de 1818, sur la base de nouveaux dessins du propre Villanueva, substitué sa mort par son disciple Antonio López Aguado.
Le 19 novembre 1819 On inaugurait discrètement le Musée Réel de Peintures (la première dénomination du musée), qui montrait certains des meilleures pièces des Recueils Réels Espagnols, déplacés depuis les Endroits Réels distincts. Décédée la reine des mois avant, dans une reconnaissance de son travail serait baptisée par son nom au salon ovale (l'actuelle Salle 12, de Velázquez) qui avait en ce temps-là un balconaje depuis lequel on pouvait observer la galerie de sculpture du rez-de-chaussée (tout de suite transformée en salle de réunion et une actuelle Salle des Muses). Dans ce commencement le musée disposait de 311 tableaux exposés dans trois salles, bien qu'il emmagasinât bien d'autres. Dans des années successives de nouvelles salles et oeuvres d'art seraient ajoutées, en détachant l'incorporation des fonds du Musée de la Trinité, créé à partir des oeuvres d'art réquisitionnées en vertu de la Loi de Désamortissement de Mendizábal (1836). Ce musée a fusionné avec le Pré en 1872.
Après le détrônement de la reine Isabel II de España en 1868, le Musée Réel s'était mis à être garde national, une mesure déjà irréversible après avoir fusionné avec celui de la Trinité. Après d'autres institutions se sont intégrées dans lui, entre que détache spécialement l'arrivée de la section du XIXe siècle du Musée National d'Art Moderne en 1971 — dont la section du XXe siècle s'intègre aujourd'hui dans le Musée Règne Sophia—. L'incorporation des recueils du Musée d'Art Moderne, ils ont apporté apprêté, de plus, l'admission des recueils d'autres musées plus, par alors aussi des disparus : Le Musée d'Outre-mer et le Musée Iconographique qui obligeraient à l'institution à augmenter sa politique de diffusion de fonds, grâce à la création de dépôts stables d'oeuvres d'art dans d'autres institutions publiques et privées, à l'intérieur et en dehors de la Péninsule.
Pendant le XIXe siècle et une bonne partie de XXe, une situation d'une certaine précarité a vécu le Pré, puisque la transition d'institution privée à publique requérait bien d'autres attentions de la part de l'État de celles qui le lui ont offert. Les mesures déficientes de sûreté, avec une partie de personnel du musée en résidant à il et aux tas de bois de chauffage emmagasinés pour les poêles, ont provoqué l'alarme de certains compris. Est connu l'article de Mariano de Cavia, qui informait d'un incendie (fictif) qui avait aplani le Pré. Les madrilènes se sont approchés du lieu alarmés, et la fausse nouvelle a aidé à l'adoption de quelques améliorations d'urgence.
Malgré de divers agrandissements de portée plus petite, le Pré souffrait des limitations d'espace, plus graves à partir des années 60, quand le boom touristique a lancé le nombre de visiteurs.

Peu à peu, le pinacoteca s'est adapté aux nouvelles exigences techniques; le système de filtraje et de contrôle de l'air s'est installé dans les années 80, en coïncidant avec la restauration de beaucoup de peintures de Velázquez. Le toit, construit avec matériels différents et grâce aux raccommodages successifs, a souffert des gouttières occasionnelles et il ne serait pas renouvelé entièrement jusqu'aux années 90.
En 1995, un accord parlementaire souscrit par les deux partis principaux, PP et parti socialiste espagnol, a mis au musée à sauf des va-et-vient politiques et il a proportionné le calme nécessaire pour un processus de modernisation, qui incluait des changements juridiques en plus de l'agrandissement. Celle-ci, après un controvertido un concours d'idées, a été adjugée à l'architecte Rafael Moneo, déjà bien connu dans ces luttes par ses travaux dans le Musée National d'Art Romano de Mérida et le Musée Thyssen-Bornemisza.

Description de l'edifice Vilanueva

Peu à peu, le pinacoteca s'est adapté aux nouvelles exigences techniques; le système de filtraje et de contrôle de l'air s'est installé dans les années 80, en coïncidant avec la restauration de beaucoup de peintures de Velázquez. Le toit, construit avec matériels différents et grâce aux raccommodages successifs, a souffert des gouttières occasionnelles et il ne serait pas renouvelé entièrement jusqu'aux années 90.

En 1995, un accord parlementaire souscrit par les deux partis principaux, PP et parti socialiste espagnol, a mis au musée à sauf des va-et-vient politiques et il a proportionné le calme nécessaire pour un processus de modernisation, qui incluait des changements juridiques en plus de l'agrandissement. Celle-ci, après un controvertido un concours d'idées, a été adjugée à l'architecte Rafael Moneo, déjà bien connu dans ces luttes par ses travaux dans le Musée National d'Art Romano de Mérida et le Musée Thyssen-Bornemisza.